Regards Septembre 1999 - Points de vue

EXPOSITION
Noël Dolla, peinture autour du leurre

Par Lise Guéhenneux

Alors qu'à Mouans Sartoux, sous la protection bienveillante du maire écologiste de gauche et de Gotfried Honegger, célèbre artiste militant de l'art concret, on fête une grande dame de l'art abstrait en France, Aurélie Nemours, non loin de là, le peintre Noël Dolla occupe le Musée d'art moderne et contemporain de Nice. Signe hautement symbolique : lorsqu'on arrive aux abords du musée, des garde-fous protègent le piéton des chutes de marbre qui se détachent par plaques de ce "jeune" musée. L'extérieur ressemble à un vaste chantier grillagé auquel répond, comme venue à point, la restructuration spatiale réalisée par Noël Dolla. L'occupation du terrain a découragé l'autre artiste, Ben, qui devait partager l'espace du Musée et qui, devant les habituelles salades niçoises, a pris les jambes à son cou.

Reste Dolla qui a préféré accepter une exposition de "l'intranquillité", plutôt que de céder le terrain. Alors explose la générosité de l'artiste dans une exposition éblouissante où il se donne à fond afin de montrer, une fois encore, les richesses de l'abstraction où la forme n'est pas au service d'un ordre quel qu'il soit, mais se nourrit et s'enrichit de la complexité de la vie. Le titre d'un ensemble d'images photographiques nouvellement réalisées sert de titre générique à l'exposition : "Vir heroicus sublimis Find us/le grand leurre". Dès l'entrée, un mur de photographies situe le propos : la prise du jour au moment du lever du soleil, lorsque le peintre, dans la posture du pêcheur, voit la mer devenir noire et le ciel se colorer de rouge. C'est toujours dans cet esprit dialectique que Noël Dolla aborde sa pratique de peintre où la question du leurre prend une place centrale.

L'exposition se déploie autour de plusieurs axes que Noël Dolla développe depuis ses "premières armes" au sein du groupe Support(s)/Surface(s), désormais historique avec BMPT (Buren, Mosset, Toroni, Parmentier), comme tentative, dans les années soixante-dix, d'analyser de façon matérialiste les différentes procédures de la peinture. Contrairement à d'autres artistes de cette famille, Dolla a toujours voulu conserver l'intégrité de sa démarche sans sacrifier à la simplification réductrice qui a, pour lui, plus à voir avec le processus de la publicité. Quitte à ne pas rendre lisible son oeuvre au "consommateur culturel", il préfère faire dériver le visiteur au fil des expériences, comme celles issues du travail de peinture en aveugle où la fumée devient motif et action, matière et outil, lorsque les volutes transforment la fresque en une nouvelle matière. C'est également aller, comme un pêcheur de montagne qui gravit les dénivelés, des kilos de matériel sur le dos, pour prendre la mesure du terrain et, au gré du temps du jour et de la saison, être à la recherche d'un état ou d'une pratique de vie, laissant l'intelligence dans cet état de tension si particulier entre veille et alerte. Le contraire d'une société du spectacle où la dépense est proportionnelle à l'effet.

"L'abstraction humiliée" qui forme un deuxième axe de l'exposition s'entend de cette façon. Dolla expose sous ce titre un ensemble de treize peintures réalisées à partir de plaques d'aluminium peintes avec les fumées du Vulcano et du Stromboli. Un espace est réservé au travail de la tarlatane qui devient exercice de dessin dans l'espace, geste et action sans hésitation et sans repentir possible. La tension de la tarlatane nécessite la décision rapide et toujours expérimentale d'un exercice de style et d'entraînement que l'artiste exécute sur un tableau d'école. Tout est du même niveau, conçu et voulu par l'artiste, qui offre là une de ses plus importantes démonstrations. Une des plus belles expositions d'art contemporain de l'année 1999. n L.G.

"Vir heroicus sublimis Find us/le grand leurre",

Musée d'art moderne et contemporain de Nice, jusqu'au 26 septembre,

tél. : 04 93 62 61 62.

A Mouans-Sartoux, Aurélie Nemours rencontre Tinguely, jusqu'au 31 octobre, 04 93 75 88 88.

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