Février 1997 - La Création Hongrie. L'identité dans l'universalité Par Luce Vigo

 

La solitude du créateur de " films d'auteur " Nationalisé en 1948, le cinéma hongrois, aujourd'hui, continue à recevoir du Fonds national du cinéma, rattaché à la Fondation nationale de la Culture, une subvention, insuffisante bien sûr, qui oblige les studios, toujours en place, et les maisons de productions privées, à partir à la recherche de sponsors, de coproductions étrangères et télévisuelles, à l'image de ce qui se pratique ailleurs. Mais le maintien de l'aide de l'Etat, si réduite soit-elle, a sauvé la cinématographie hongroise du naufrage qui affecta peu ou prou les autres cinématographies des ex-pays de l'Est. Il se tourne donc toujours des films en Hongrie que montre, chaque année en février, à Budapest le Festival du film hongrois. En 1996, le programme se composait de 20 films de fiction, 12 films expérimentaux, 36 films documentaires, tous en compétition, auxquels s'ajoutaient quelques oeuvres en section informative." Pendant des années, dit Andras Balint Kovacs, actuel directeur de l'Institut hongrois à Paris, enseignant et historien de cinéma, les cinéastes hongrois menèrent une bataille pour le cinéma d'auteur, sans avoir à se préoccuper du public, ni de problème de rentabilité. En fait, en Hongrie, il n'y avait pas d'industrie cinématographique populaire ". A cela s'ajoute le fait que les cinéastes hongrois, bien que financés par l'Etat, n'hésitaient pas, dans leurs films, à mettre ce même Etat financeur face à des questions politiques qui ne pouvaient pas être posées ailleurs. Aujourd'hui, le débat politique est ouvert et public. Les cinéastes hongrois seraient-ils en manque de sujets ? A en croire Andras Balint Kovacs, les cinéastes hongrois contemporains auraient tendance à travailler autour de thèmes universaux, ce qui priverait la cinématographie hongroise de cette forte identité qui en faisait sa richesse car ancrée toujours dans son terreau social et politique. Ce courant existe toujours: nous avons pu découvrir, l'an dernier, Bolshe Vita de Ibolya Fekete, tourné en 1995. Au programme de ce festival 1996, figurait aussi un film de Judith Elek (qui a pu être vu dans des sections parallèles du festival de Cannes): Dire l'indicible. La cinéaste accompagne l'écrivain Elie Wiesel dans son retour à son adolescence jusqu'à l'enfer de Büchenwald et laisse les images parler d'elles-mêmes. Passionnant aussi était le film du documentariste Pal Schiffer: Elektra, introduction à l'économie du capitalisme où six anciens ouvriers créent une nouvelle entreprise en mettant en commun leurs primes de licenciement. Programmé au dernier Festival du Réel, il passa presque inaperçu. Il existe toujours des films hongrois de qualité, mais qui va les voir ? Quelques chiffres, communiqués par Katalin Kovacs, une des chevilles ouvrières du festival du film hongrois, donneront peut-être un début de réponse à cette question. En 1995, la part de marché représentant, en terme de distribution, les films nationaux est de 1,05 soit 9 films hongrois contre 90,94 pour 98 films américains, 6,64 pour 30 films européens, et 1,37 pour 6 films autres que hongrois, européens et américains. Quand un cinéaste hongrois de la qualité de Bela Tarr, de Peter Gothar ou de Pal Schiffer vient à Paris présenter ses films, quel public, aujourd'hui, tellement sollicité par les produits américains, a la curiosité d'aller les découvrir ?

* Critique de cinéma. retour